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Afirmo que la escena es un lugar físico y concreto que exige ser ocupado, y que se le permita hablar su propio lenguaje concreto. Afirmo que ese lenguaje concreto, destinado a los sentidos, e independiente de la palabra, debe satisfacer todos los sentidos; que hay una poesía de los sentidos como hay una poesía del lenguaje, y que ese lenguaje físico y concreto no es verdaderamente teatral sino en cuanto expresa sentimientos que escapan al dominio del lenguaje hablado.
Artaud. El teatro y su doble
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Deseo que me lleven a los dioramas cuya magia brutal y enorme sabe imponerme una ilusión útil. Prefiero contemplar algunos decorados de teatro, en los que encuentro artísticamente expresados y trágicamente concentrados mis sueños más queridos. Estas cosas, por ser falsas, están infinitamente más cerca de la verdad: mientras que la mayor parte de nuestros paisajistas son mentirosos, justamente porque se han olvidado de mentir.
Charles Baudelaire, Salón de 1859
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17/4/10
13/4/10
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Tímida luz solar y una sola nota de viola. Hay una nube blanca de cartón arrugado con una puertezuela verde en su centro. De la nube cuelga un hilo prácticamente invisible de no ser por las gotas de agua que por él se deslizan. El agua cae hasta un dedal de porcelana. Cuando el ojo de aquel que observa este diorama se retire del visor la portezuela verde hará ademán de abrirse, pero volverá a cerrarse nada más el ojo retorne a la mirilla.
(de Dioramas y Teatrinos)
Tímida luz solar y una sola nota de viola. Hay una nube blanca de cartón arrugado con una puertezuela verde en su centro. De la nube cuelga un hilo prácticamente invisible de no ser por las gotas de agua que por él se deslizan. El agua cae hasta un dedal de porcelana. Cuando el ojo de aquel que observa este diorama se retire del visor la portezuela verde hará ademán de abrirse, pero volverá a cerrarse nada más el ojo retorne a la mirilla.
(de Dioramas y Teatrinos)
5/4/10
Transfusión
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En el escenario podemos ver: un aro de fuego a la izquierda, un biombo negro a la derecha, y una camilla quirúrgica en el centro.
Por la derecha entra el MAGO: levita y sombrero de copa. Realiza unos movimientos mal ensayados para agradar al público y se coloca en el centro. Con gestos nos explica que su número consistirá, a falta de voluntarios, en el aserramiento de una de sus propias piernas. Debe hacerse patente que el MAGO no es más que un torpe principiante.
Se marcha tras el biombo y sonriendo vuelve con un pañuelo blanco y un serrucho un poco oxidado. Se sienta sobre la camilla y coloca el pañuelo sobre uno de sus muslos: se dispone a cortar su pierna izquierda.
Pierde la sonrisa. Mira su pierna, que todavía se mueve. Hace un poco de presión con el serrucho. Gesto de dolor en completo silencio. Se quita el sombrero de copa y se seca el sudor. De nuevo presión y breve balanceo del serrucho sobre el muslo. Gran gesto de dolor en silencio.
El MAGO hace otra pausa. Se seca el sudor con el pañuelo, se afloja la pajarita y se abre los últimos botones de la camisa. Se quita el zapato y comprueba la movilidad de los dedos del pie. Del bolsillo trasero del pantalón se saca una libreta que consulta nervioso. Repasa los elementos de su número: el serrucho, el pañuelo, la pierna. El serrucho, el pañuelo, la pierna.
Vuelve a guardar la libreta y procura respirar hondo. Toma aire y vuelve a hacer presión con el serrucho, balanceándolo otro poco. Hace un terrible gesto de dolor y suelta un alarido, y luego otro alarido aún más terrible. La sangre empapa el suelo.
El MAGO se marcha cojeando.
Muy rápido cae el
TELóN
(de Teatro para telón y sombrero de copa)
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En el escenario podemos ver: un aro de fuego a la izquierda, un biombo negro a la derecha, y una camilla quirúrgica en el centro.
Por la derecha entra el MAGO: levita y sombrero de copa. Realiza unos movimientos mal ensayados para agradar al público y se coloca en el centro. Con gestos nos explica que su número consistirá, a falta de voluntarios, en el aserramiento de una de sus propias piernas. Debe hacerse patente que el MAGO no es más que un torpe principiante.
Se marcha tras el biombo y sonriendo vuelve con un pañuelo blanco y un serrucho un poco oxidado. Se sienta sobre la camilla y coloca el pañuelo sobre uno de sus muslos: se dispone a cortar su pierna izquierda.
Pierde la sonrisa. Mira su pierna, que todavía se mueve. Hace un poco de presión con el serrucho. Gesto de dolor en completo silencio. Se quita el sombrero de copa y se seca el sudor. De nuevo presión y breve balanceo del serrucho sobre el muslo. Gran gesto de dolor en silencio.
El MAGO hace otra pausa. Se seca el sudor con el pañuelo, se afloja la pajarita y se abre los últimos botones de la camisa. Se quita el zapato y comprueba la movilidad de los dedos del pie. Del bolsillo trasero del pantalón se saca una libreta que consulta nervioso. Repasa los elementos de su número: el serrucho, el pañuelo, la pierna. El serrucho, el pañuelo, la pierna.
Vuelve a guardar la libreta y procura respirar hondo. Toma aire y vuelve a hacer presión con el serrucho, balanceándolo otro poco. Hace un terrible gesto de dolor y suelta un alarido, y luego otro alarido aún más terrible. La sangre empapa el suelo.
El MAGO se marcha cojeando.
Muy rápido cae el
TELóN
(de Teatro para telón y sombrero de copa)
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